Видове платна и техните характеристики

Блог> Членове> Видове платна и техните характеристики

Тук представяме една статия на моя приятел, талантлив майстор, художник, реставратор Mukhitdin Razanova.

Видове платна и техните характеристики

Думата "платно" не означава, че всяка конкретна тъкан. Прието е, най-общо художествено заглавие среда материали от плат, използван за живописна база. Платно различна еластичност, сила и способност да се запази оригиналното състояние, когато промените на температурата и влажността. Трайност поради платно природа на изходния материал, качеството, дължината и силата на отделни влакна и прежда, проценти обрат и еднородност. Качество платно зависи от тъкан структура, производство, тегло и плътност. Структурата предполага качеството и количеството на влакната. Тъкат определя превръзка (фактура). платно тегло се изчислява в грамове на квадратен метър (на праймер), плътността на броя на основа и вътък - на квадратен сантиметър.

Fabric като основа за рисуване има много предимства в сравнение с други материали, но тя има и своите недостатъци. Боядисани върху платно картини са леки, те могат да бъдат отстранени от носилката, оваляни в рулони, носене и транспорт, което е много удобно, особено в организацията на пътуващи изложби. Липсата на платно - слаба устойчивост на външни механични въздействия: лесно е да се бута, да се пробива, нарязани. В допълнение, платно значително реагира на промени в температурата и влажността, поради своята коефициент разширение е много голям.

В живописта като основа има различен плат. Те се произвеждат от прежда, получен от растителни, синтетични и композитни влакна. Въпреки това, не всички от тях са подходящи както живописните основание. Помислете за технически данни негрундиран тъкан най-често се използва от художници.

Бельо прежда е направена от платно, влакно, което се получава от ленени стъбла. Той има сив и жълтеникав цвят. Това е най-високата якост и устойчивост на влиянието на атмосферна влага, температурни колебания. Ленени влакна в много по-малка степен от другия, способен да структурни промени, причинени от външни физико-механични въздействия. Това позволява да се запази първоначалната текстурата на бельо плат (зърно), които имат голямо значение за рисуване. Ленените платна в зависимост от качеството на нишките и могат да бъдат подразделени на свещта направен от прежда дълги влакна, и преждата от първичната обработка на отпадъците - развлакняване и къси влакна. Тъканта на бельо прежда дълго влакно има по-равномерно дебелина на нишката, е по-добра от тази на късите влакна и пера, което е много неравномерно (възли сгъстяване, изтъняване) съдържа остатъци от растителни епидермис (пожари).

Плат тежка (кринолин) и театрални направени от пера и къси влакна се произвеждат за битови и промишлени нужди. Те са крехки, лесно деформирани. В допълнение, тежка уеб в производствения процес, изложен на киселина, има киселинност, така че се отразява отрицателно на неговата сила. Неравномерното прежда след оразмеряване изисква специално почистване, нарушава платно замъка, води до неравномерно натоварване на основите на оразмеряване и почва. Тя е в напрегнати зони в размера на земята и пукнатини се появяват по-рано, отколкото в останалата част на самолета. Така почвата свободно преминава свързващо вещество боя на обратната страна на платното. Според резултатите от мониторинга на безопасността на тези картини върху платно, очевидно е, че те не са подходящи за боядисване. За съжаление, много от творбите на нашите артисти боядисани и написано на такива платна. Също така неподходящи зебло на необработени дръжки (трудно, лико) влакна: юта, кенаф и първични опадъци и лен nizkomernyh кардиране и къси влакна.

Коноп платно е направен от прежда влакно, което се получава от коноп стъбла. Той има сиво-бяло и зелено оттенък. Смятан за най-лошия вид прежди влакна, жълтеникави или кафяви. сила прежда е равна на бельо. В момента, конопени платна за рисуване не е в наличност. Това се отнася само за технически нужди.

Юта платно се състои от прежда, произведена от юта стъбла. Тя е с висок гланц, светложълт цвят. Юта прежда е крехка. Нейната сила несравнимо по-ниска от тази на преждата от лен и коноп. не се препоръчва за живописни цели.

Памук платно се състои от прежда, произведена от памучни семена. Тя е с кремав цвят. На основание е значително по-ниско от кърпа, бельо. Много хигроскопична (абсорбира влагата), гниене, в него лесно развива плесен. Опънати платно памук провисвания след малко. не се препоръчва за живописни цели.

Синтетичен платно се състои от прежда, прежда, която се получава от полиестер (произведен от отпадъци рафинерии). Това е трайна, изключително устойчив, не гният, не са склонни да се разшири и в зависимост от влажността договор. Въпреки това, прилагането на паяжините от полиестер като основа за картината не може да се разглежда като най-накрая реши. Това платно не е преминал теста на времето.

Комбинация платно е най-често на пазара на художествени материали. Той се произвежда от прежди комбинират растителен или химически влакна. Вътрешен производство произвежда т.нар половин ленено платно, състояща се от ленени влакна и синтетични влакна. Тези платна се отличават с по-светъл тон като синтетични нишки на основата (или полиестер Dacron) - бяло, лъскава и ленени нишки на вътъка - сив. Внесените платна (повечето от тях) се произвеждат в комбинация с лен памук с полиестер, с полиестер и вискоза, памук, полиестер и вискоза, или само с полиестера. Обединените ребра имат различна еластичност и стабилност. Всеки тип влакна различно абсорбира влагата, промяна на степента на повърхностното напрежение през тъканта на носилка. Неравномерното хигроскопичност на суровини и следователно неравномерното адхезия със земята предизвиква бързо унищожаване на слой боя. Поради това е възможно да се повдигне въпроса за рационалността на употребата на комбинирани платна като основа за рисуване.

тъка

Tkotsya тъкан от прежди две взаимно перпендикулярни системи - основа и вътък (основни нишки са от дължината на тъкани, нишките на вътъка - цяла). Чрез групиране на нишките се припокриват разграничат основните видове текстил сплитането: плоска, диагонална, сатенени; други по-сложни тъкат формира чрез комбиниране на основния. Обикновена (garniturovoe) тъкат е последователно редуващи основата и вътъка прежди. В тъкане тъкане лен той се нарича лен, памук - обикновен. Когато кепър и сатен вътък конец не минава при същите основите на резба, и при няколко. По този начин, тъканта формира диагонални линии кепър (подгъва). Когато сатен съединителя и тъканта, на която от едната страна е доминиран от база резба (сатен) или вътък (сатен). субстрати плат се използва за боядисване обикновено е равен и кепър (понастоящем не се изхвърля) тъкат. Други тъкат - плета, ракита, дантела, тюл - за живописни цели неподходящи.

Texture (голяма прецизност) на платното - един основен компонент изграждане живописни произведения на живописния слой. Тя се определя от дебелината на тъкани нишки и е разделена на фин, средни и груби. Texture негрундиран платно е същото и от двете страни.

По метода на тъкане ленти, направени от две нишки в основата и вътъка една нишка (уеб театър), а другата - един, два, три или четири нишки в двете посоки.

Основни изисквания за платна

Платно за рисуване трябва да бъде неизбелена, плътен, с плосък оплетен с нишки от равномерна дебелина (основа и вътък) без възли или други нередности по повърхността на плат (приемственост изпъкнали нишки пожари остатъци). Те трябва да имат висока якост и устойчивост на различни специални ефекти на атмосферна влага и температурни колебания. Избелването се използва в процеса на производство на платното, за да се отстранят замърсяванията и нежелано оцветяване, като бяло цвят и подготовка за боядисване. Най-широко използвани за тази цел разтвори на киселини и основи, окислители и редуктори, което влияе неблагоприятно върху якостта на платното за боядисване.

Плътна тъкан с чести тъкат по-малко податливи на влага, както и запазване на живописния слой прави много по-висока, отколкото в тъкани с рядка плетка. Платно кепър по-плътна, по-малко разрушен от промени в температурата и влажността, както когато подути триене между нишки кепър малко от равнината. Приложение редки насипно платна обикновено поражда в тъканите силно механично натоварване причинява значителна промяна обем (свиване по-висока) и води много бързо до напукване, счупване и често боя слой. Когато нишки от неравномерно дебелина от реакционната температура и влажност на различни места варира. Неравномерното нарушава платно връзката със земята и преждевременно стареене на продукта. В допълнение, има трудности при оразмеряването и грундиране на платното. филм лепило пада неравномерно (локално падане) и причинена образува неравна повърхност на земята. Тези недостатъци обикновено са открити при писане "пада" тон поради pozhuhaniya слой боя в някои области (оригиналния тон се променя драстично). Присъствието в картините на тъкане дефекти изключително неблагоприятен ефект върху визуалното възприятие на картината, особено при писането на тънкослойни.

Художници в повечето случаи избират платното на външен вид, без оглед на неговите качества и характеристики, както и за картината е важно да се провери дали върху него тъкане дефекти, накърняваща оразмеряване и грундиране на платното и да наруши нормалното протичане на красивата процеса и крайния резултат. Необходимо е също така да се помисли живописна задача, размера на картината и стил на писане. За гладко тънък слой от живопис (в зависимост от размера) са най-фина или средно платно. Текстурирани пастообразна живопис трябва да има гъста и силна основа.

Несъответствието между начина на писане и основата води до преждевременно стареене продукт. Така например, картината, нарисувана от баница с голямо наслояване боя върху финозърнеста платно, дори и малкия размер няма да може да се поддържа на товара и деформира в текстурата инсулти. Боядисване големи размери, направени с значително по-малко баница, а също и на финозърнеста платно, провисвания под тежестта на боя.

Гладка писане на груби платното изисква прекомерни слоеве на почвата, което е неприемливо.

На средно платно лито звукови цветове ще бъдат различни, отколкото на една и съща платно, кепър. По-специално, силно влияе върху тънък слой от боядисване. Платна рядка и груба плетка за живописна база трябва да се избягва, тъй като рядко тъкане създава достатъчно солидна основа за слой на боята (на нишките на платно, образувани Craquelure фина мрежа), а платно, както често е причина vetshaniya снимки.

По този начин, правилно избран платно до голяма степен влияе на качеството на картината, свободата и лесно правене на красиви процес засяга безопасността на плат и работата като цяло. А умелото използване на различни текстури отваря художник безкрайните възможности на използването им за определен fakturopostroeniya живопис.